Johann David Heinichen (* 17. April 1683 in Krössuln; † 16. Juli 1729 in Dresden) war ein deutscher Komponist und Musiktheoretiker.

Heinichens große musikalische Begabung zeigte sich schon in seiner Jugend. 1696-1702 absolvierte er die Leipziger Thomasschule. Seine Lehrer waren J. Kuhnau und J. Schelle. Er war befreundet mit J. Chr. Graupner und J. Fr. Fasch. Er studierte Jura in Leipzig und ließ sich vermutlich 1705 als Advokat in Weißenfels nieder. Seit 1709 widmete er sich jedoch ausschließlich der Musik. Er kehrte nach Leipzig zurück, komponierte für das dortige Opernhaus sowie für Naumburg einige Opern und leitete das Collegium musicum. Für kurze Zeit folgte er einem Ruf als „Compositeur“ an den herzoglichen Hof zu Zeitz, reiste aber bereits 1710, anfangs als Stipendiat, für sechs Jahre nach Italien. In Venedig wurden mehrere Opern von ihm erfolgreich aufgeführt. Heinichen schrieb zahlreiche Kantaten und erhielt auch auf dem Gebiet der Instrumentalmusik, besonders durch Vivaldi, vielfältige Anregungen. 1716 wurde er als Kapellmeister an den Dresdner Hof berufen, wo er für die Kirchen- und Kammermusik zu sorgen und in den ersten Jahren in der italien. Oper A. Lotti zu vertreten hatte. – Von den vielen hundert überwiegend handschriftlich überlieferten Kompositionen, die fast alle in der Landesbibliothek zu Dresden aufbewahrt werden, ist der umfangreiche Komplex der Kirchenmusik wissenschaftlich noch nicht erschlossen. Es handelt sich um Messen, deutsche und lateinische Motetten, Oratorien, Hymnen und zahlreiche weitere Werke. Heinichens Opern sind stark von rationalistischen Elementen geprägt und dem modischen Zeitgeschmack unterworfen. In den einzelnen Arien ist zwar der Affekt musikalisch stets sorgfältig dargestellt, doch wird das Klischee der Zeit selten verlassen. Bedeutsamer sind seine italienischen Kantaten. In ihnen besticht die kantable, oft ausdrucksstarke Führung der Solomelodie; auch die Rezitative sind hier sorgfältiger als in den Opern gearbeitet. Die Orchester- und Kammermusik ist formal ungewöhnlich abwechslungsreich gestaltet. Besonders in den Konzerten und Sonaten ist die Freude am Experiment unverkennbar. Die mitunter neuartige farbige Behandlung der Streicher zeigt Heinichen als einen der Wegbereiter der vorklassischen Musik. – Als Musiktheoretiker legte Heinichen bereits 1711 eine kleine Schrift über die Praxis des Generalbaßspiels vor, bis dann 1728 „Der General-Baß in der Composition“ als eines der bedeutendsten deutschen Kompositionslehrbücher des frühen 18. Jahrhunderts erschien. Es ist nicht unbeeinflußt von Gasparinis „L'Armonico pratico“ und gleichermaßen durch traditionelle und zukunftsweisende Züge gekennzeichnet. Retrospektiv bietet Heinichen in ihm eine der letzten Zusammenfassungen der sogenannten Figurenlehre, während er andererseits als Kompositionsideal seiner Zeit Elemente des „galanten Stils" herausstellt und dem „Gehör“ (auditus) gegenüber der „Vernunft“ (ratio) den Vorrang einräumt.
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